杏MAP导航

Paolo Ondarza 鈥� Vatikán

鈥濾arování pro kardinály shromá啪d臎né v konkláve鈥�, p艡ipomenutí 鈥歞uchovní odpov臎dnosti jejich hlasu鈥�. T臎mito slovy komentuje 艡editelka Vatikánských muzeí Barbara Jatta Michelangelovy fresky Poslední soud a klenbu Sixtinské kaple. P艡íle啪itost k tomu poskytla konference s noviná艡i uspo艡ádaná v p艡edve膷er zahájení konkláve ve Vatikánské tiskové kancelá艡i.

St臎na, která sahá do nekone膷na

鈥濽niverzální ikona, s ní啪 jsou 膷asto ztoto啪艌ována Vatikánská muzea, 鈥瀖agnetická p艡ita啪livost鈥� s velkou 鈥瀡izuální silou鈥�, v 鈥瀙rostoru bez krajiny a na pozadí modré barvy lapis lazuli鈥�, velká freska na st臎n臎 za oltá艡em Cappella Magna, tak nazvané na rozdíl od Cappella Paolina zvané Parva, upoutá i d臎sí": jeho realizace v letech 1536 a啪 1541 zabrala 拧edesátiletému Michelangelovi v 鈥�465 dnech tvrdé práce".

鈥�Parusia鈥� je podle Barbary Jatty správný termín pro popis této velké fresky. Zobrazuje toti啪 poslední p艡íchod Krista na zem, aby soudil 啪ivé i mrtvé, 鈥瀉by nav啪dy smazal sv臎t, 膷as, d臎jiny. Kdo se dívá na Poslední soud, má dojem, 啪e tu není 啪ádná ze膹, ale 啪e se jeho pohled otevírá do nekone膷ného prostoru tvo艡eného chladným modrým vzduchem".

Sixtinská kaple na rytin臎 Ambrogia Brambilly zobrazující slavnostní m拧i z roku 1582

Dojetí Pavla III. p艡ed odhalenou freskou

鈥濵ichelangelo dokázal mimo艡ádn臎 ú膷inn臎 vyjád艡it teologickou nejistotu Parusie. P艡ed velkou freskou Michelangela 膷lov臎k za啪ívá stra拧livý pocit鈥�. Musel to za啪ít i Pavel III. Farnese, domnívá se 艡editelka Vatikánských muzeí, 鈥瀔dy啪 v 艡íjnu roku 1541, v p艡edve膷er svátku V拧ech svatých, poklekl zd臎拧ený se slzami v o膷ích, kdy啪 byl odhalen Poslední soud鈥�.

Klenba Sixtinské kaple, bo啪ský pr暖vodce pro nástupce svatého Petra

鈥濨ezkonkuren膷ní atrakce鈥�, vytvo艡ená asi t艡icet let d艡íve Michelangelem na zakázku pape啪e Julia II. v letech 1508鈥�1512, je klenba Sixtinské kaple. 鈥濳a啪dý detail, od stvo艡ení Adama po odd臎lení sv臎tla od tmy鈥�, poznamenala Barbara Jatta, 鈥瀘dkazuje na kone膷ný smysl poslání" kardinál暖 shromá啪d臎ných v konkláve: 鈥瀡ést církev pod zá拧titou bo啪ského stvo艡ení s v臎domím nesmírnosti úkolu, který jim byl sv臎艡en".

Malí艡ská symfonie mezi duchem a t臎lem

Fresky na klenb臎, které nahradily p暖vodní hv臎zdnou oblohu namalovanou Pierem Matteem d'Ameliou v originálním projektu Sixta IV., strýce Julia II., nejsou jen um臎leckým dílem, ale 鈥瀞ymfonií t臎l a pohyb暖鈥�: 鈥瀞v臎dectvím vztahu mezi 膷lov臎kem a nekone膷nem; ten, kdo vzhlédne k tomuto velkolepému dílu, je okam啪it臎 uchvácen silou biblického p艡íb臎hu, monumentálními postavami, které jako by vzdorovaly gravitaci a vzná拧ely se v ideálním prostoru sv臎tla a barev鈥�.

Geniální vize Michelangela dala malí艡skou podobu titánským postavám, o啪iveným bezprecedentní plastickou silou, které, jak dodala 艡editelka Vatikánských muzeí, 鈥瀡yza艡ují intenzivní spiritualitu a ka啪dou scénu prom臎艌ují v moment hluboké reflexe nad podstatou lidského a bo啪ského鈥�.

Restaurování, které odhalilo skute膷nou Sixtinskou kapli

Nelze opomenout ani 鈥瀝estaurování století鈥�, které bylo dokon膷eno v roce 1994 pod vedením Restaurátorské dílny Vatikánských muzeí pod 艡ízením Gianluigiho Colalucciho a 鈥瀡rátilo tomuto dílu p暖vodní zá艡ivost barev, zbavilo ho staletí nát臎r暖, prachu a temnoty, které nás nutily dívat se na fresky 鈥瀓ako p艡es zakou艡ené sklo". Díky této intervenci m暖啪eme dnes obdivovat klenbu Sixtinské kaple tak, jak ji Michelangelo zamý拧lel: jako oslavu 啪ivota, sv臎tla a bo啪ství, která i nadále udivuje a inspiruje ka啪dou generaci náv拧t臎vník暖鈥�.

Podobn臎 konzerva膷ní zásah provedený na 鈥濻oudném dni鈥�, jak up艡esnila Barbara Jatta, 鈥瀡rátil fresce p暖vodní barevnost, co啪 umo啪艌uje její optimální vnímání, které ji啪 není naru拧eno staletími sazí a nát臎r暖鈥�.

Ale 鈥濻ixtinská kaple鈥� neznamená jen 鈥濵ichelangelo鈥�. S délkou p艡es 40 metr暖, 拧í艡kou 13 metr暖 a vý拧kou 20 metr暖 je tato místnost, která je vyhledávaným cílem turist暖 ve Vatikánských muzeích, ale p艡edev拧ím místem modlitby ur膷eným k volb臎 pape啪暖, také pokladnicí mistrovských d臎l um臎lc暖 15. století. Jedná se o fresky, které se vinou po st臎nách a byly vytvo艡eny v letech 1481 a啪 1483 nejvýznamn臎j拧ími um臎lci Umbrie a Toskánska té doby na objednávku Sixta IV. Della Rovere. Zobrazují p艡íb臎hy Krista a Moj啪í拧e a jejich autory jsou Signorelli, Ghirlandaio, Botticelli a Perugino. Nejvýznamn臎j拧ím dílem pro kardinály volitele je pravd臎podobn臎 Peruginovo dílo P艡edání klí膷暖.

Barbara Jatta je ozna膷uje za 鈥濨ibli v obrazech鈥� a zd暖raz艌uje jejich tém臎艡 filmový efekt a p艡ipomíná prvního pape啪e zvoleného v Sixtinské kapli: Alexandra VI. Borgiu v roce 1492. Pokud jsme dnes 鈥瀊ombardováni obrazy鈥�, v dob臎, kdy byla Sixtinská kaple zdobena, musel být efekt fresek pro publikum zvyklé pouze na reprodukce kreseb nebo 膷ernobílých rytin ohromující.