Nad臎je nad umu膷en铆m, dv臎 mistrovsk谩 d铆la na v媒stav臎 v Castel Gandolfo
Paolo Ondarza - Vatikán
Srovnání dvou renesan膷ních mistrovských d臎l. Jedno známé dílo a jedno tém臎艡 nevid臎né, dosud nikdy nevystavené. Oplakávání mrtvého Krista od Giovanniho Belliniho z Pinakotéky ve Vatikánu a Mrtvý Kristus podpíraný and臎ly od Giovanniho Antonia Bazziho, známý jako Sodoma, zap暖j膷ený z Ctihodné arcikonfraternity di Santa Maria dell'Orto v 艠ím臎.
Dv臎 mistrovská díla v dialogu
Po dobu postní a velikono膷ní vedou oba obrazy dialog ve výstavních prostorách Apo拧tolského paláce v Castel Gandolfo. Je pravd臎podobné, 啪e se 鈥瀞etkaly鈥� ji啪 ve Vatikánu, kdy啪 ve 30. letech 20. století Sodom暖v obraz restaurovala tehdy vznikající Restaurátorská dílna, kterou v rámci pape啪ských sbírek zalo啪il Biagio Biagetti.
Ve znamení nad臎je
Belliniho Oplakávání vzniklo v 70. letech 14. století. Sodom暖v Mrtvý Kristus naproti tomu pochází ze samého po膷átku 16. století. Oba obrazy, vystavené naproti sob臎, 鈥瀠va啪ují na téma smrti a utrpení na拧eho Pána, které je v拧ak p艡edehrou ke Zmrtvýchvstání,鈥� vysv臎tluje 艡editelka Vatikánských muzeí Barbara Jatta. 鈥濧ni jedno z d臎l není tak dramatické, aby neponechávalo prostor pro nad臎ji. Smrt je p艡edehrou k nad臎ji a v rámci Jubilea nad臎je jsme cht臎li prost艡ednictvím této výstavy p艡edat toto poselství.鈥�
Mistrovské dílo z Pinakotéky ve Vatikánu
Belliniho Oplakávání mrtvého Krista, p艡esto啪e pat艡í k velkým mistrovským díl暖m Pinakotéky ve Vatikánu, 膷asto 啪ije ve stínu Leonarda, Raffaela a Caravaggia. 鈥濶a výstav臎,鈥� podotýká Barbara Jatta, 鈥渟i ho lze vychutnat a ocenit je拧t臎 více ne啪 ve Vatikánských muzeích.
Srovnání
鈥濭iambellino,鈥� pokra膷uje 艡editelka Vatikánských muzeí, 鈥渮obrazuje velmi zvlá拧tní okam啪ik Kristova utrpení: pomazání jeho p艡áteli. Hra rukou, která jej charakterizuje, je mimo艡ádná. Silná je naopak jasn臎 rafaelovská kresba, která s ikonografií ovlivn臎nou Leonardem charakterizuje tém臎艡 nepublikovaný Sodom暖v obraz. Ten p暖sobil na dvo艡e Ludovica il Moro, se p艡est臎hoval do Sieny a poté p暖sobil v úzkém kontaktu s Rafaelem jak v byt臎 Julia II., tak ve vile Farnesina v Lunga艡e鈥�.
鈥濲edná se o dv臎 velmi vzdálená díla,鈥� potvrzuje Fabrizio Biferali, kurátor odd臎lení um臎ní 15.-16. století ve Vatikánských muzeích.
鈥濨elliniho dílo je základním kamenem benátského malí艡ství posledních desetiletí 15. století. A啪 do konce 16. století byl vzorem pro Giorgioneho, Tiziana a Lorenza Lotta. Obraz Sodomy o t艡icet let pozd臎ji navazuje na lombardskou tradici, ale také na tehdy kolující Schongauerovy n臎mecké grafiky nebo Dürerovu sérii d艡evoryt暖 Velkých pa拧ijí. Oba nám臎ty jsou r暖zným zp暖sobem deklamovány: jeden, Belliniho, je více pozastavený, reflexivní, kontemplativní; druhý, více metafyzický, s and臎ly korunujícími mrtvého Krista, ale zárove艌 velmi trýznivý, s evidentní krví a p艡edsunutou rukou ji啪 ztuhlou smrtelnou ztuhlostí鈥�.
Restaurování
Belliniho deska je cimasa, tj. prvek, který zavr拧oval velký oltá艡ní obraz zobrazujícíKorunovaci Panny Marie, který se kdysi nacházel v Pesaru v kostele San Francesco, nyní v M臎stských ob膷anských muzeích. Ne啪 byl vystaven v Pape啪ském paláci v Castelli Romani, pro拧el velmi citlivým restaurováním, které bylo dokon膷eno za pouhé t艡i m臎síce, aby mohl být vystaven do postní doby.
Práce provedl maestro Marco Pratelli na konci svého t艡icetiletého p暖sobení v Laborato艡i pro restaurování obraz暖 a d艡ev臎ných materiál暖 Vatikánských muzeí.
鈥濨yla to práce plná velkého nasazení, uspokojení a úsilí,鈥� sv臎艡uje se. 鈥濲e to pro m臎 velmi cenné a d暖le啪ité rozlou膷ení. Musím pod臎kovat 艡editelce Barba艡e Jattaové, 啪e mi tuto práci sv臎艡ila, a vedoucí laborato艡e Francesce Persegatiové, která m臎 neustále doprovázela a podporovala. Byl to krásný dar, 啪e jsem mohl svou cestu zakon膷it tímto restaurováním鈥�.
鈥濸艡i odstra艌ování starého nát臎ru, který byl 膷asem naru拧en a za啪loutl,鈥� pokra膷uje, 鈥瀓sme na拧li povrch, který byl siln臎 po拧kozen 膷i拧t臎ním agresivními látkami v 19. století. To výrazn臎 ovlivnilo na膷asování zásahu a studium metodiky, která by nám umo啪nila obnovit obrazovou látku, je啪 byla siln臎 naru拧ena鈥�.
Po拧kození v pr暖b臎hu 膷asu
Dílo Giovanniho Belliniho pro拧lo r暖znými historickými peripetiemi: od napoleonského rabování a následného p艡evozu do Francie a啪 po jeho návrat do Vatikánu díky Antoniu Canovovi. Historické události a cesty,鈥� potvrzuje Pratelli, 鈥渙vlivnily stav zachování artefaktu. Po návratu do Itálie se vrchní 膷ást, nyní odd臎lená od oltá艡ního obrazu, jeho啪 byla sou膷ástí, stala obohacením vatikánské sbírky. Nelze vylou膷it, 啪e 膷i拧t臎ní vysoce agresivními látkami bylo provedeno ve Francii nebo bezprost艡edn臎 po jeho návratu鈥�.
Práce, kterou provedl Marco Pratelli, podpo艡ená 拧et艡ením v臎deckého výzkumného kabinetu Pape啪ských muzeí, znovu vynesla na sv臎tlo chromatické kontrasty a hru objem暖 a závoj暖, které ochranné laky aplikované p艡i p艡edchozích restaurováních, z nich啪 poslední pochází z 80. let 20. století, zplo拧tily. 鈥濷dstran臎ní laku,鈥� vysv臎tluje, 鈥渙dhalilo od臎rky, mezery a chyb臎jící 膷ásti, co啪 vedlo k cílenému 拧icímu zásahu, který respektoval um臎lecké dílo, ani啪 by ho reinterpretoval. Dnes je malovaný panel chrán臎n díky klimatickému rámu: rám, v n臎m啪 je umíst臎n, opat艡ený antireflexním sklem, má na spodní stran臎 látku pro regulaci klimatu a vlhkosti.
Vstup na výstavu je zahrnut v .
