杏MAP导航

Paolo Ondarza – Watykan

W 2026 roku planowany jest nadzwyczajny zabieg konserwatorski ?S?du Ostatecznego” Micha?a Anio?a, a wcze?niej – restauracja Loggii Rafaela. To w?a?nie w duchu ?wielkich” historii sztuki nowy kierownik Pracowni Konserwacji Malarstwa i Materia?ów Drewnianych Muzeów Watykańskich, Paolo Violini, podejmuje swoje nowe obowi?zki. Z pocz?tkiem sierpnia zast?pi? Francesc? Persegati, która od 2017 roku kierowa?a instytucj? za?o?on? sto lat temu przez Biagia Biagettiego. Violini w rozmowie z mediami watykańskimi zapowiada pierwsze wyzwania, które na niego czekaj?.

W znaku Rafaela

Od 1988 roku aktywnie zajmuje si? badaniami i konserwacj? arcydzie? kolekcji papieskich. Rozpoczyna? w pracach konserwatorskich przy Stanzach Rafaela, gdzie jako kierownik zakończy? restauracj? Stanza della Segnatura w 2000 roku oraz Stanza di Eliodoro w 2012 roku.

Pracowni Konserwacji Malarstwa i Materia?ów Drewnianych Muzeów Watykańskich

Dokończenie cyklu prac przy Stanza ?Po?ar w Borgo” jest jednym z jego pragnień: ?Zawsze my?l? o Rafaelu, poniewa? przez 17 lat pracowa?em w Stanzach. Restauracja Stanza Po?ar w Borgo – wyja?nia – zosta?a jedynie rozpocz?ta, ale nie ukończona”. Podj?cie tego zadania oznacza?oby zbadanie ?wa?nego momentu przej?cia mi?dzy Rafaelem a jego warsztatem”. To z kolei pozwoli?oby ?lepiej zrozumie? freski Sali Konstantyna”, niedawno udost?pnione ponownie szerokiej publiczno?ci, wykonane przez uczniów – Giulio Romano i Giovanni Francesco Penni.

Nadzwyczajna konserwacja ?S?du Ostatecznego”

Z pewno?ci? jednak to od stycznia 2026 roku dzia?alno?? Pracowni przyci?gnie uwag? szerokiej publiczno?ci. Wraz z nowym rokiem rozpocznie si? bowiem nadzwyczajny zabieg konserwatorski ?S?du Ostatecznego” Micha?a Anio?a. B?dzie to praca uzupe?niaj?ca t? prowadzon? co roku w trybie zwyk?ym, przy u?yciu podno?nika lub mechanicznego ?paj?ka”. Potrzeba ta wynika z wp?ywu ogromnej liczby zwiedzaj?cych na stan zachowania najs?ynniejszych fresków na ?wiecie. ?Powinni?my zakończy? w marcu, tak aby zwolni? ?cian? przed rozpocz?ciem Wielkiego Tygodnia” – zapowiada Violini.

W ci?gu trzech miesi?cy prac zostanie zamontowane ?rusztowanie obejmuj?ce ca?? ?cian?. Sk?ada? si? b?dzie z oko?o dwunastu poziomów roboczych z podno?nikiem, który – aby skróci? czas i nie ogranicza? widoku publiczno?ci – pozwoli nam pracowa? w 10–12 osób jednocze?nie oraz utrzyma? bliski kontakt z dzie?em”.

Loggia Rafaela – dziedzictwo ludzko?ci

Rozpoczyna si? tak?e pi?cioletni projekt restauracji Loggii Rafaela. ?Czterna?cie prz?se? ze stiukami i wyrafinowanymi freskami, dzie?o Giovanniego da Udine i innych wspó?pracowników” – okre?lone przez Paolo Violini jako ?dziedzictwo ludzko?ci”: ?da?y pocz?tek dekoracyjnemu gatunkowi groteski, zaczerpni?temu ze staro?ytnego Rzymu i niezwykle popularnemu w ca?ym XVI wieku”.

Paolo Violini w Pracowni Konserwacji

Pasja i tradycja

W nadchodz?cych miesi?cach wymagaj?ce projekty czekaj? 26 watykańskich konserwatorów Pracowni Malarstwa, wspieranych w niektórych przypadkach przez kolegów z zewn?trz - wszystkich koordynowanych przez Violiniego. Si?a zespo?u tkwi, oprócz pasji do wykonywanego zawodu, w bogactwie wiedzy przekazywanej z pokolenia na pokolenie. ?Ci?g?o??” jest by? mo?e s?owem, które najlepiej oddaje sekret profesjonalizmu rzemie?lników kolekcji papieskich.

Nieprzerwany zasób wiedzy

?Mamy wielk? histori?” – mówi Violini. – ?Pracownia powsta?a w 1923 roku, ale dzieje konserwacji w Watykanie si?gaj? jeszcze dalej, do czasów, gdy dzie?a znajdowa?y si? pod jurysdykcj? artystów Akademii ?w. ?ukasza w XIX wieku”. Istnieje wi?c ?ni? ci?g?o?ci”, która nigdy nie zosta?a przerwana – od Biagia Biagettiego, sto lat temu, po Francesc? Persegati, pierwsz? kobiet? zatrudnion? w instytucji w 1990 roku, która w?a?nie zakończy?a swoj? s?u?b?.

Poza powierzchni?

?Pewne zasady by?y obecne ju? w XIX-wiecznej debacie kulturalnej i kontynuowane w czasie wraz ze wszystkimi zmianami, aktualizacjami technologicznymi i naukowymi naszego zawodu” – kontynuuje kierownik Pracowni, podkre?laj?c szczególny charakter watykańskiej konserwacji. ?Bardziej ni? w innych instytucjach tutaj szczególn? wag? przyk?ada si? do warto?ci niematerialnej dzie?a sztuki”. Chodzi wi?c o spojrzenie wykraczaj?ce poza powierzchni? malarsk?. Oprócz samej materialnej konserwacji obrazu, papiescy konserwatorzy s? tak?e stra?nikami chrze?cijańskiego przes?ania, wiary, które niesie ze sob? ka?de dzie?o sakralne. To holistyczne podej?cie zbli?a relacj? mi?dzy konserwatorem a obrazem do tej, jaka zachodzi mi?dzy lekarzem a pacjentem.

Obecno?? wewn?trznej pracowni konserwatorskiej w Muzeach Watykańskich sprzyja uprzywilejowanej perspektywie w zakresie ochrony, gwarantuj?c przysz?ym pokoleniom zachowanie ogromnego dziedzictwa: zarówno siedmiu kilometrów trasy ekspozycyjnej, jak i tego, które znajduje si? w rzymskich bazylikach czy w zewn?trznych obiektach podlegaj?cych jurysdykcji Watykanu.